Episodio 003 · Producción
¿Cuál es el trabajo de un Productor?
Con Majo Oviedo — Productora
· 21 jul 2025 · 1h 10 min
VIDEO
Majo Oviedo, productora con más de 13 años en comerciales, series y documental (de asistente de producción a productora ejecutiva), explica qué hace cada productor en un set: ejecutivo, en línea, production manager, unit, coordinador y asistentes. Habla de por qué filmar es tan caro, cuánto cobran las casas productoras por financiar un comercial, por qué las marcas pagan a 90 días y qué es un production service. También cuenta cómo se vende una serie o película a un estudio y a un streamer, por qué Netflix ya no paga regalías, cómo la crisis de las plataformas está bajando los presupuestos y por qué la honestidad es la cualidad más importante de un productor.
Notas del episodio
0:00 Todos los tipos de productor que hay en un set y en qué se diferencian 1:30 Cómo se gana el crédito de productor ejecutivo (y qué significa en Netflix o HBO) 3:00 Aportar equipo en vez de dinero: la coproducción en especie 4:30 Productor de línea, gerente, coordinador: quién hace qué en el día a día 6:00 El productor de línea en campo: la logística y el mando real 7:30 Todo se reduce a números: quién avisa cuando se pasa el presupuesto 9:00 Unit manager: campers, camionetas y las cosas que se olvidan 10:30 El cierre de presupuesto: del line al productor ejecutivo 12:00 Los PA y la verdad del oficio: todos estamos aquí para resolver 13:30 Cuánto se cobra por un comercial de cuatro días y por qué no es tanto 15:00 Los tiempos muertos en el set: dos maneras opuestas de verlo 16:30 ¿Por qué filmar es tan caro? La respuesta larga 18:00 Equipo y personal: en México hay un encargado para cada cosa 19:30 Iluminación, cableado y locaciones: dónde se va el dinero de verdad 21:00 Muchas locaciones = mucho transporte: el costo que nadie ve 22:30 Los costos absurdos que aparecen al hacer un presupuesto 24:00 La AMFI y los estándares mínimos de la industria 25:30 La organización de los técnicos y por qué era necesaria 27:00 El production fee: cuando la casa productora financia a la marca 28:30 Pagos a 90 días: filmar más para poder cobrar lo anterior 30:00 Marcas que pagan y marcas que no: la realidad del flujo de efectivo 31:30 Gasolina, comidas, papelería: adelantar el dinero de una producción grande 33:00 Producciones extranjeras en México: por qué vienen a filmar aquí 34:30 Cómo se presupuesta por día una producción que viene de fuera 36:00 Cómo se llega a ser productor: no hay manual, hay camino 37:30 Decir que sí a todo: mentir para conseguir la chamba 39:00 Cagarla es parte del entrenamiento: la producción se aprende quemándose 40:30 Los que venden historias y los que corren el set: dos productores distintos 42:00 La jugada de poner a Spielberg como productor ejecutivo 43:30 Grandes ligas: contactos, contratos y entrar como socio 45:00 Cuando el estudio dice que no: la escena que Zemeckis y Tom Hanks pagaron 46:30 Festivales, distribuidor y de dónde sale el dinero después del estreno 48:00 Regalías: qué porcentaje se lleva quien invierte en tu película 49:30 El caso Seinfeld y por qué las plataformas no dan regalías 51:00 Cómo vender un proyecto a un streamer siendo independiente 52:30 La exclusividad de desarrollo: el primer logro real de un creador 54:00 ¿Serie o largometraje? Qué conviene desarrollar hoy 55:30 Historias de coyuntura: si tardas un año en venderla, ya no sirve 57:00 El Eternauta, el riesgo y las plataformas que sí se arriesgan 58:30 Vender y comprar contenido cuando el algoritmo cambia cada año 1:00:00 Documentales que tardan cuatro años y nunca se venden 1:01:30 Las Crónicas del Taco: cómo nació uno de los primeros hits de Netflix 1:03:00 La tendencia: producciones más chicas y más eficientes 1:04:30 La guerra por el precio más bajo y por qué existe la AMFI 1:06:00 La cualidad que hace a un buen productor: honestidad 1:07:30 Negociar de frente: lo que pasa cuando te cambian el trato a media obra 1:09:00 Comunicar lo que no está bajo tu control antes de que sea bola de nieve
